A30線路分析(上) by Captain
	在音響技術38期左右(民國68年)吧，我就趕上DIY的風潮，只是當年總為生活所苦，雖然是有理想、有抱負的年輕人，而且肯做又有時間，但是就是沒錢，每月眼巴巴的看著音技出刊，所有的憧憬及計劃，都止於想想而已，在那時期，我所DIY的作品，生命是短促的(現在也是)，瘋狂備料卻中道崩殂的有之，只差臨門一腳，但無錢持續的有之，完成後只一星期，就拆解進入新計劃中的有之，燒機後惱羞成怒曝屍垃圾場的有之，其中有較好運的作品，是在完成後試聽時被強行架走，至少保住一個全屍，A-30就是這樣情形下，我前後造了2台，都被架走，自已的一台卻一直沒完成。
	怎麼會DIY A-30，那就要先提A-40 ，音技是在40多期左右先推出A-40，據說A類機器少說要幾萬元才買的到，據說花極低的價格、據說有極高水準、據說是聲音醇厚….，那還等什麼，於是乎所有的假日全都泡在台北中華商場，一面看一面買，還不忘先墊錢”順便”幫親友準備一些，尤其是變壓器及散熱片，還真準備不少，眼看著只容旋馬的房間，已經是走動困難，是該動手的時侯了，才發現這段時間的備料，簡直是兒戲，開的什麼玩笑嘛。
	DIY最大的困難是機箱，當時可以裝A-40的只有音技機箱(後來才有南一機箱)，我費了一番口舌，圖文並茂的描述以音技機箱裝機的裸照時，親友們面露難色，他們無法想像完成後是怎樣子的光景，匪夷所思的是這樣的光景真會值得好幾萬？更不了解為什麼放著市面上金光閃閃、五彩繽紛的機箱不能用(因為擠不進去)，當我進一步說明完成後很龐大、會很燙手、也很費電時，我的金主們倒抽了一口氣，個個動搖了，這表示我之前所墊的錢是要不到了！
	其實機箱造成的資金短絀只是問題之一，我發現所有散熱片都大而不當，裝AB類太大，A類太小，魚鰭一樣的形狀，怎麼放都佔空間，更放不進一般機箱，如要真用在A類，須用4片接合成一個「風筒」，然後用一個風扇強迫散熱，問題是我又找不到靜音風扇(當時我也不知如何降速)，在宿舍萬籟寂靜之下，那種風切聲使人頭皮發麻，坐立難安。
	接著又有變壓器的問題，這些來自於舊貨攤聯合國牌的東西，確實品質優良，但是規格不一，湊了幾對， 卻有一些註定形影孤單，這真是傻呼呼瘋狂採購下的惡果，這種惡果至今我仍有一些當時的散熱片及變壓器沒用完。
	那也在十多年前吧，在佑昇買了A-40的PCB及材料，口袋已沒錢買功率晶體，回家第一件事，先完成了PCB，接著就是待料、待料、待料…，竟然待到連功率晶體停產，我不得不停產，說實在的，這是個非常長的時間裡，有太多機會，但是我始終沒有裝成A-40，算是和A-40很沒緣吧，一直到三年前，我才在友人處真正聽到A-40，但是早就沒有特別的感受了。
	在當時放棄A-40之後的一、二年後，A-30的出現像是正好來收拾殘局的，當時的A類風潮仍然持續燃燒著，市面上的套件很多標榜著動態A類，這樣的氣氛中，A-30似乎來的正是時候。
	在音技推出A-30沒多久，我在同事家就看見一部原裝音技半成品裝成的 A-30，花了一個下午試聽，可以感受到與另一部動態A類的套件，有明顯不同，感覺細緻許多，當時我正開始想玩電子分音，盤算一下6聲道的A-30也不用多少錢，反正大多數的東東都有了，於是機箱找到一家作攤販車及廚具的店，摺了4、5個A-40縮小版的全鋁機箱，又花了一整天到中華商場，在「友利」買了8片”盜版”PCB，在其他家買了板上零件4套，但 MJE3055就是買不到，心想那是鍍金腳晶體，可能是音技訂作的，所以找了其他的代替。
	裝機非常順利，沒有多少零件，也不必調整，比別人超大的散熱片，一整天下來也只是微燙，不像原裝A-30非常燙手，音質不錯又加上廉價(才1K左右)，好像之前備料都是為A-30而備的，正得意時，同事就硬拗要走，隔了一星期我又完成一部，室友馬上又要走，多奇怪的A-30際遇。
	我其實有裝第三部，只是鎖上散熱片及大電容後，就塞在床底，主要是缺PCB上的材料，變壓器又沒配對 (配對的用掉了)，一方面想起心中有氣，這些人真是的，有褔獨享，有難我當，至少這一次我可以待價而估，一切談妥了我才裝機，這樣終不致於造成呆人呆料，沒想到就這樣從此與A-30斷了緣，即時在二十年後，意外的在台北的川禾發現鍍金腳的MJE3055，心中非常興奮，馬上買了十幾顆把玩，但是仍激不起裝機的念頭。至於我的那一台A-30，記憶中一直沒完成，大概是宿舍改建，我倉促搬離宿舍，之後我也離開那家公司，我一直想不起它的下場是如何了。
	依音技97期「A-30後級電路再討論」的說明，A-30取材自英國Practical Electronic雜誌，這種單端後級，簡單到教科書上都可以找到；推論A-30誕生於1980年前後，上網已卻查不到相關資料了，可能是一個不怎麼出名的放大器，A-30誕生後十多年，PASS先生的單端大大有名；不知當年A-30的原創者，是否有時不我予之嘆。
	A-30徒有A類之名，原應如鳳凰展翅，但卻在A類舞台中，伊人獨憔悴，想來不只是我沒有善待A-30，高手如雲的音技讀者們，始終燃不起一絲熱情，依音技說法只有1人對A-30質疑，本來A-30原線路好好的，是音技改了線路，我親眼見到那個音技原裝A-30，熱到散熱片變了色，散熱膏化為油水，大的水泥電阻的接點銅鉑燙的掀翻，這線路安裝在音技的小機箱、及那麼小的散熱片，hot到這種地步，是否是音技的敗筆？
	現代擴大機大多以對稱互補功率晶體來推動喇叭，NPN功率晶體處理正的電壓，PNP功率晶體處理負的電壓，音樂是連續不斷的正負訊號，在這過程中各自處理正負訊號的功率晶體必須不斷的換手交替，這些功率晶體都限於先天的物理特性，很難啟動(從零動作)和停止(慣性作用)，我們不希望兩(個，或群)晶體因換手而產生失真，所以加深靜態偏壓，很多大師把偏壓以汽車怠車油門(slow)來比喻，slow 高不容易熄火，但是費油，反之容易熄火，但省油，這種說法容易理解，那加到多少才可以保證兩晶體不會偷懶截流呢？專家說要放大器峰值電流的一半，這是傳統的A類說法.。
	有了專家的保證，人們對於A類就沒有疑慮了嗎？當然不是，除了A類擴大機高熱低效外，其實很多喇叭也沒有效率，有些喇叭為了更線性，常常用了很多複雜的分音器，例如空心電感，這些元件的效率很低，吃電很兇，一陣陣音樂訊號湧上來時，一些鐵心電感(喇叭)，和一些個空心電感加上一些電容加上一些大電阻，串串並並起來，那號稱8Ω 的喇叭，阻抗早就不是8Ω，而是隨著頻率不同而變動，以8Ω負載設計的A類，阻抗高於8Ω時，工作仍保持在A類，阻抗低於8Ω時，早就工作在AB類，如果阻抗掉到2Ω甚至接近短路時，說不定工作在B類了。
	有許多知名喇叭都是4Ω的，以上的現象，又怎麼說，如果您是這些喇叭的主人，又用號稱8Ω負載A類的機器推它，不知心中會不會有個疙瘩，它真的工作在A類嗎？儘管不一定聽的出來。
	其實A類、AB類之爭一直存在的，而且將會持續下去，當然可以套一句流行用語”笨蛋！問題不在A、AB類，而是在偏壓”！說的是！A類當然好，但是AB類才是主流.，我們在偏壓上動手腳，如果放大器有AB類的功率與效率，而且有A類的音質那不就是很完美了，於是這也就是所謂的動態A類，A類的定義也有新的詮釋-只要在處理音樂的過程中，負責的元件”不會截止”。 動態A類的關鍵在”動態”，動態時使將要接手的晶體保持相當的電壓或電流，使它『不會截止』，理論上在任何情形，即使負載變動了，它仍保持在A類，我想這是吸引人的重要因素。
	我的第一個後極就是「南一」的45W動態A類，但我從來無緣知道如何”動態”，那時我仍是職業訓練所的學生，宿舍不准用電，連插座都沒有，只有利用實習課，躲在機器後面裝機起來，上電時也沒有任何的安全措施，只用電表確認了110V的市電，就這樣上了，在午後悶熱的課堂上，莘莘學子打著嗑睡，夫子正在口沬橫飛，然後平地一聲雷，我面前的後極冒出火花，加上濃煙惡臭，所有學生都被嚇醒，夫子原以為我提前動手誤觸開關之類的事件，撇頭一看，發現我的把戲，大怒下把手邊可以拿到的東西全朝我砸來，最後連自已都飛躍側踼踹過來，我看著燃燒中的火鳥，卻逃命救不得…。
	接下來的個把月，我總是懷著忐忑不安的心情，怕被退訓賠錢，還好孝(台語)感動天，夫子在跛腳2~3週後，還大度量的研究我那無法辨識的機器，沒有當我，而且送我一堆他不玩的電子零件；我那45W”靜”態A類，命運多舛，送修後商家竟然把它弄丟了，我記得是折價換了其他套件。
	事隔多年後，才了解當年我用2個變壓器，1次側並聯，2次側串聯成橋式整流，結果不注意，接成倍壓整流，幾倍電壓在套件及濾波電容上，當然石破天驚。 之後，我對於動態A類，充滿了好奇，所以非常注意這一類文章，尤其對音技的黃氏非常崇拜，多年來看了他的很多的動態A類的文章，漸漸的大部份懂了，但是熱情冷卻下來，儘管動態A類好像有很多優點，人們對於它就沒有疑慮了嗎？當然也不是，忘了那一個大師如是說：動態A類最大問題是-你永遠不知道，下一個波形是正還是負…。
	暫時先不提A-30，以對稱互補功率晶體為輸出所作出的動態A類，不外乎1.浮壓2.兩段式切換電壓3.動態偏壓(偏流)，總是覺得沒有一項讓人放心的， 如
	1.浮壓：有二段電壓有點複雜外，又也有二個放大器，主放大器和輔助放大器，在設計的要求上，輔助放大器應快於主放大器，這樣才能預先墊高(或降低)電壓，這是很矛盾的，如同我們希望教練與選手一起跑，而且教練跑的應該比選手快，以便可以在前面照像、遞開水…，唉！這是什麼場景，那乾脆叫教練參賽不就得了，除了政治因素，我們沒有理由放棄第1名，那至少的要求是這二個放大器速度要完全一樣，都是第1名吧！現實卻告訢我們很難，所以黃氏合理的把二個放大器併為一個，我非常崇拜他的功力，但是換上我的爛個性，我非得調了又調，可能機器沒有下工作桌的一天。
	2.兩段式切換電壓：也有二段式電壓，對於二個放大器的要求也許沒有浮壓式高，但是比較不放心的事，浮壓式的電壓是連續變化，兩段式切換電壓的是階梯式的跳躍，這個過程是使CE電壓突然變化，實在擔心會不會對音色有影響，不過我對這一個方法最感興趣，也許有機會玩玩吧。
	3.動態偏壓(偏流)：最擔心的是這一種方式，平時不作為，”動”態時，擠弄出一個恆壓或恆流，其實這些作法，豈不就是一個振幅很小的放大器(說不定還是A類放大)，在這裡也許不必計較速度問題，有一些是幾V起動，那正是音樂最細微的時候，放大器的表現聽的很清楚…不過最好不是這個”小”放大器的聲音。
	有些是檢知喇叭電流才啟動偏壓或偏流的，通常在射極檢知或在喇叭前串一個(些)電阻檢知，在射極檢知也許還好，在喇叭前串一個電阻檢知的豈不是增加內阻，玩家們弄了很多銀的喇叭線，像水龍頭的喇叭接頭，無非希望電阻更低，這一個檢知電阻使他們破了功，一堆渾然不知有一個電阻串在喇叭前的玩家們，一陣音樂襲來感動”莫明”，卡軟、卡硬、卡好聽的品頭論足一番後，不知是否造就另一個高意境的音響顯學-玩檢知電阻，看那種廠牌好聽。
	按我看第二集